Heute ist dieses Konzert den Chören von Johann Sebastian Bach gewidmet.

Einfach ausgedrückt, Chöre sind Kirchenlieder, die besonders von Luther im 16. Jahrhundert entwickelt wurden, der ein wichtiger Verfechter davon war. Luther bekam die Melodien von deutschen Komponisten, aber auch von der Straße und den damals bekannten Melodien. Wir werden später davon hören. Da die katholische Kirche seit den 1960er Jahren auch Gesänge im Volksmund gesungen hat, sind viele Choralmelodien auch dem katholischen Teil der Niederlande bekannt.

Unser Großmeister Bach kannte seine Chöre wie seine Westentasche. Er integrierte sie in unzählige Kantaten, in Leidenschaften (denken Sie nur an die Matthäus-Leidenschaft mit all ihren Chören), aber auch in Motetten und als Grundlage für Orgelwerke. Was Bach und den Choral so klug macht, ist, dass wenn Bach eine Choralmelodie mit einer Begleitung liefert (dies wird als Harmonisierung bezeichnet), dies immer auf eine ganz besondere Art und Weise geschieht. Bei Zeitgenossen ist es nach den Regeln oft einfach, aber bei Bach ist jede Choraleinstellung ein Juwel.

Aber wir beginnen dieses Konzert zuerst mit einem Duett für zwei Orgeln, ein ziemlich einzigartiges Ereignis in der Musikwelt. Antonio Soler war nicht nur Priester, sondern auch Musiker am Hof ​​von Madrid, und es wurden zahlreiche Instrumente aufgestellt, darunter zwei Hausorgeln. Deshalb ist es für ihn vernünftig, etwas für zwei solche Instrumente zu komponieren, wie ein Duett. Soler wäre vergessen worden, wenn er keinen sehr wichtigen Lehrling gehabt hätte: Dominico Scarlatti. Sie kennen ihn vielleicht nicht, aber in der Musikwelt ist es eine Art Bach der südlichen Länder. Wir werden jetzt Sonate Nr. 3 von Soler für zwei Orgeln hören.

1. Sonate Nr. III

Pater A. Soler (1729 - 1783)

2. Korallenarrangements

JS Bach (1685 - 1750)

Von jedem Choral wird eine 4-stimmige Vertonung von Bach selbst oder eine frühere Version davon gesungen, gefolgt von einem Choralarrangement für Orgel. Bach verwendet die Melodie des Chors, die dann mit zusätzlichen Noten verziert oder im Bass gespielt wird, während die anderen Stimmen darüber spielen. das alles auf sehr künstlerische Weise. Auch in diesem Sportbereich war der Großmeister seiner Zeit voraus und unschlagbar…!

Die Motette 'Jesu meine Freude' war zu Bachs Zeiten ein sehr beliebter Choral und er hat deshalb mehrmals daran gearbeitet. Der Chor wird bald den ersten Vers in einer vierteiligen Vertonung von Bach singen, gefolgt von einer Fantasie auf der Orgel über dieselbe Melodie. Aber Vorsicht: Es werden nur die ersten 3 Sätze der Koralle verwendet. Bach wartet mit allen Arten von Musik auf und spielt dann regelmäßig den Choral in langen Noten, manchmal als höchste Note, manchmal unten als niedrigste Note und manchmal in der Mitte. Sie müssen also genau hinhören, um zu sehen, ob Sie es noch können höre die Melodie. Eines ist sicher: es ist da!

Dann schließt der Chor mit dem 6. Vers dieses Chors.

2a. Jesu meine Freude

Koralle (aus Motette 'Jesu, meine Freude' - BWV 227)

1. Jesu, meine Freude, meine Herzen Weide,

Jesu, meine Zier,

oh wer lange, oh lange ist dem Herzen Angst

und Wünsche nach dir.

Gottes Lamm, mein Bräutigam,

ausser dir soll mir auf Erden

nichts sonst Liebers.

Korallenphantasie für Orgel - BWV 713

2. (6.) Weicht, ihr Trauergeister, denn mein Freudenmeister,

Jesus, tritt hier ein.

Dänen, die Gott lieben, müssen auch ihr Betrüben

lauter Zuckersignal.

Duld ich schon hier Spott und Hohn,

versucht bleibst du auch im Leide,

Jesu, meine Freude.

In Bachs lutherischer Kirche in Deutschland war es üblich, nachmittags wieder in die Kirche zu gehen. Und für diesen Gottesdienst am Nachmittag schrieb Bach dann für jeden Sonntag eine Kantate, ein kleineres oder größeres Werk, das vom Evangelium dieses Sonntags inspiriert war. Eine solche Kantate basierte oft auf einem Choral und um ihn herum machte Bach alle Arten von Chören und Arien. Es war also immer noch ein angenehmer Nachmittag in der Kirche! Am 27. Sonntag nach dem Dreifaltigkeitssonntag, irgendwann im November, ging es im Evangelium dieses Sonntags um die Geschichte des Bräutigams, der sich seinem Hochzeitsfest nähert, aber er ist etwas spät dran und lässt fünf Mädchen zu wenig Öl für ihre Lampen übrig. Sie sollten diese Geschichte über die fünf törichten und fünf weisen Jungfrauen in Matthäus lesen.

Und darum geht es in dieser Kantate: um den Bräutigam (Symbol für Christus) und die Braut (Symbol für die christlichen Seelen). Bach verwendet ein Lied von Nicolai aus dem Jahr 1599 als Grundlage für seine Kantate: 'Wachet auf! , ruft uns die Stimme '.

Für den zweiten Vers dieses Chors macht er eine sehr schöne und mittlerweile bekannte Melodie, in der die Tenöre den Choral zu festgelegten Zeiten durchweben. Am Ende der Kantate wird der 3. Vers des Chors stattlich als fröhliche Hymne gesungen.

2b. Wachet auf, ruft uns die Stimme

Choralarrangement (aus Kantate 140)

1. (2.) Zion hört den Wächter singen,

das Herz thut ihr vor Freuden Sprung

sie wachet und steht eilend auf.

Ihr Freund kommt von Himmelprächtigen,

von Gnaden stark, von Wahrheit mächtig,

ihr Licht wird zur Hölle, ihr Stern geht auf.

Nun komm, du werthe Kron ',

Herr Jesu, Gottes Sohn - Hosianna!

die All 'zum Freudensaal folgen,

und halten mit das Abendmahl.

2. (3.) Gloria sei dir gesungen

mit Menschen- und englichen Zungen,

mit Harfen und mit Cymbeln schon.

Von zweite Perlen sind die Pforten

eine deine Stadt; wir sind Consorten

der Engel hoch um deinen Thron.

Kein Aug hat dich erledigtt,

kein Ohr hat je gehört - gehört Freude.

Dess sind wir froh, io! io!

ewig in dulci jubilo.